Транслируйте дальше™

Изначально она была написана на польском, потом переписана на русский, а где 2 варианта текста там и больше: по итогу мы пришли к выводу что надо переводить ещё и на белорусский, раз он похож на 2 предыдущий, и на английский, раз уж можем. Ну и делать 4 варианта музыки на 4 варианта текста.

Ну с текстом мы вроде и сами с большего должны справиться, а вот с вариантами музыки некоторый затык. Ту версию что по ссылке чуть выше мы уже добрых полгода не можем довести до ума, например, написали тут вот вмсто этого альтернативную лаунжевую.

Ну короче, вот тут лежат и оригинал и нужные для того чтобы собрать ещё вариант кусочки гитар и вокала. И если кому-то из читающих этот текст оно порнавится достаточно для того чтобы поучаствовать, то мы и рады будем и нотки в нужном виде предоставим.

Пойдём?

Harotnica
дыструктўны пажарны аркестр з жаночым вакалам, элементамі ска, класікі і джазу
посмотреть как играет Гаротница

Andre Karp
acid blues и неожиданно расширенный состав
посмотреть как поёт Карп

Dreamlin
lounge, наверно, пока Карп не поёт
посмотреть как не поёт Карп

Неожиданно дешёвый, я бы даже сказал рекордно дешёвый для Граффити вход: 15 000 р

Сразу после концерта – фанк с DJ Laurel, вход на который, к сожалению, по отдельной схеме: чек-бар в 25 000 р

Заказ мест и дополнительная информация:
+375 (29) 77-999-18
+375 (29) 17-999-18
+375 (29) 613-95-06
ICQ: 531-07-353 / 165-650-843
Skype: diskoteq / Google: diskoteq

Группа Dreamlin была образована в начале 2000-го года, когда Денис Корабков и Егор Куновский стали заниматься музыкой вместе. А раз уж оба этих бессменных участника имели отношение к музыке и до объединения усилий, количество набранного опыта не могло за эти годы не перейти в качество. И хотя на флаерах напротив названия “Dreamlin” чаще всего написано “downtempo” или “easy listening”, на самом деле такие рамки для группы слишком узки: за эти годы они не играли разве что trance.

Наверное, ключевыми моментами происходящего под этим названием стоит считать довольно спокойную электронную музыку с частым использованием живых инструментов, а также непременную тягу к сотрудничеству со всеми вокруг. Так, география совместных треков раскинулась от Гавайских островов до Финляндии, а во время живых выступлений на сцене бывало от одного человека до четырёх.

Из достижений можно отметить чуть ли не единственный за всю историю белорусской электронной музыки альбом, выпущенный не за свой счёт и доступный на территории всего бывшего Советского Союза и появление среди первых музыкантов из бывшего СССР в iTunes Music Store и прочих музыкальных магазинах по всему миру. А если верить сттистике в Last.fm, MySpace и Amie Street, группа оказываеся в десятке самых известных в мировом масштабе белорусских музыкальных проектов.

Денис Корабков — человек-оркестр. Играет на клавишах, гитаре, басу, ситаре. То, что получилось, записывает и затем месяцами доводит звук до совершенства. Не очень любит выступать на публике, предпочитая проводить время в своей домашней студии, но при этом не отказыватся от мечты о полностью живом исполнении своей музыки. Написал львиную долю треков, которые можно услышать в записи на CD и mp3-релизах группы. Изначально под названием «Dreamlin» не особо приветствовались танцы и заигрывания с коммерческим звучанием, и чтобы проявить другие грани своего музыкального творчества, Денис Корабков организовал ещё несколько проектов, количество которых с трудом поддаётся учёту. Среди ключевых названий нельзя не упомянуть Stars Alliance и Red Groove.

Егор Куновский — полностью ответственен за все успехи группы, имеющие уже косвенное отношение к самой музыке: организовать ремиксы на Dreamlin от музыкантов с разных концов мира, уговорить вокалиста из Канады прочитать рэп на одной из композиций, пристроить пару треков на сборник в Москву и саму группу выступить в Питере — это все его заслуги. Именно Егор чаще всего стоит за пультом во время живых выступлений. Кроме своей деятельности в группе, он также занимается продвижением других музыкантов в рамках нескольких промо-групп и лейблов, а также за пределами любых рамок в интернете.

Сами песни, мой текст на белорусском уже и кусочки, относящиеся уже к конкретным трекам на сайте гіт-парада Тузіна Гітоў

Последние лет пять когда я слышал разговоры о сугубой вторичности белорусской музыки, мне было довольно странно: та белорусская музыка, которая добиралась до моих колонок и наушников, конечно, не всегда была необычайно уникальной, но в ней всегда хватало каких-то новых находок и своих собственных фишек. Да, в том белорусском, что я слышал, можно было найти влияния каких-то западных аналогов или общие места, но отставание от переднего края музыки мировой было всего на полгода-год: не все вообще успевали так быстро найти и отслушать все эти западные аналоги. Ну и когда музыканты не особо претендовали на современность и прорыв в будущее — им вполне удавалось писать музыку, которая вполне могла оказаться актуальной и в 1999м и в 2009м. Да, привычной мне белорусской музыке может не хватать опыта выступлений, профессионализма, какой-то поддержки журналистов и публики, но со своими идеями всегда было всё в порядке.

Однако теперь я понимаю о чём вообще речь во всех этих разговорах о вторичности. За ту неделю, что я усиленно слушаю песни этого тура меня не отпускает впечатление что я взял билет на машину времени год в 1994й, ну максимум в 1998й: купить хорошие инструменты уже можно, электронный звук уже не в диковинку, на белорусском петь тоже вроде никто не запрещает, а вот послушать что-то актуальней Битлз, Нирваны и чёрного альбома Металлики музыканты ещё не успели. Да и найти какую-то другую музыку не так уж и просто: ассортимент ларьков где продают кассеты ограничивается сотней наименований, а MTV в Минске ещё не показывают. Даже Мумий Тролля ещё нет и никто просто не представляет, что со словами на понятном языке тоже можно играть и плести из них ажурные кружева с сотнями смыслов.

Своя музыка в стране есть, да, но у меня такое чувство, что я стою на концерте в день Молодёжи в Парке Горького в 1997м, а на сцене Нейро Дюбель, Ляпис Трубецкой и Новае Неба. Нет, серьёзно, Нейро Дюбель не изменился вообще, манеру пения в нескольких песнях этого тура просто не отличить от того, как поёт Кася Камоцкая, остальные все тоже на что-то оттуда неуловимо похожи. Народ, вы что вообще? На дворе 2009й, зачем играть то, что уже десять лет назад актуальным быть перестало? Да, чтобы понравится кому-то не только среди своих друзей в своём городе надо сначала и для друзей научиться играть, это я понимаю. И если этот музыкальный продукт исключительно для внутреннего потребления — то всё замечательно, ура, десятку тысяч оппозиционной молодёжи в стране есть что слушать. Но мне почему-то хотелось бы, чтобы музыка, написанная здесь могла если не сегодня то завтра играть и быть интересной и в Москве, и в Будапеште, и в Торонто, и во Владивостоке. Хотелось бы, но из 12и треков только авторы где-то 2х или 3х вообще как-то принимают во внимание какой на дворе год, а остальное все уже где-то слышали.

За эти годы Андрей прошёл путь от лёгкого и воздушного drum and bass на вечеринках минских промо-групп Soulfamily и Electrokids до чуть более мейнстримового звучания без заходов в нарочитую жесть и полный дарксайд и игры по всей Беларуси. В продолжающемся до сих пор конкурсе DJ Battle 2008 имя DJ Randm поднялось в турнирной таблице заметно выше всех остальных играющих dnb диджеев, да и в целом весь путь Андрея в музыке можно охарактеризовать универсальным правилом, которое всегда работает при построении диджейских сетов и лайнапов вечеринок: “никогда не сбавляй обороты!”

Ну а чтобы было понятнее какую музыку Андрей играет можно обратиться ко вкусам одного из его любимых музыкантов, Джона Би: много 80х, много электро и вдоволь вокала и веселья.

Image via Wikipedia

Правила:
Чужие паттерны/ноты из проекта не удалять. Выключать можно. Удалять так чтобы обратно нельзя было включить – нельзя. Хочешь изменить чужой паттерн – скопируй его и вноси изменения в копию.
По возможности следует использовать только встроенные возможности софта: никаких плагинов, рефилов не входящих в основной комплект поставки и т.д. Если обойтись без внешних дополнений нереально – выбирается то дополнение, которое легче найти / переслать от участника к участнику.

Рекомендуемое программное обеспечение:
FL Studio или Reason

Именно я могу играть в FL Studio 7й версии и в Reason 4

Если кто-то предложит какой-нибудь ещё софт, в котором полноценный трек можно создать встроенными возможностями софта – с радостью прислушаюсь к мнению.

Разве можно говорить о действительно полноценном треке используя только встроенные возможности софта?
И да и нет. Такой пинг-понг в основном является способом объединить усилия в работе над идеей трека, над мелодиями, ритмами и композицией. После того как заготовка принимает вид близкий к завершению, никто не мешает прекратить пересылать файл и довести звук до ума на одном компьютере, с использованием уже любых доступных дополнений, плагинов, дополнительного программного обеспечения, железных синтезаторов и живых инструментов.

Поиграем?

Начнём с объяснения, зачем и почему тут вообще используется плеер. Естественно, речь не идёт о том, чтобы банально прослушать одну песню и успокоится – с этой задачей справлялся и стандартный Media Player ещё в Windows 95 если не раньше. Если мне нужно услышать один-два альбома, которые аккуратно лежат в аккуратных папочках – с задачей легко справится Winamp или новомодный Aimp. Но когда речь заходит о музыкальной коллекции в 30 а то и 330 гигабайт – от плеера нужны уже немного другие функции, которых я пока вообще нигде кроме iTunes не нахожу. Причём то, что я хочу от программы – это уже наверно не словом «плеер» называется. Это скорее «менеджер плей-листов, мета-информации о музыке и музыкальных файлов».

Итак, что же мне нужно-то:

Умные плейлисты. Допустим, я хочу послушать свою самую любимую музыку. Или те песни, которые ни разу не звучали за последние 3 месяца. Или вот то новое, что принести и скопировать к себе в коллекцию я успел, а послушать – ещё ни разу. Или вот мне понравилось то, что играло вчера – почему бы не повторить? Очевидно, что для того, чтобы составлять такие плей-листы, нужно хранить чуть больше информации, чем имя файла и название композиции и исполнителя. Последняя версия iTunes умеет ещё и «играть музыку похожую на данную композицию», но пока этот функционал не сильно дружит с другими полезными функциями, так что пользы от него примерно столько же, сколько от всякого диджейского софта, который умеет и по скорости треки подбирать и по тональности, но не умеет всего остального, а значит и используется не так часто, как хотелось бы.

Управляемый shuffle. Ну составили мы плейлист (хотя бы и ручками, да и с частью задач и Media Library в Winamp’e справится), а дальше? Слушать альбомами по порядку скучновато, не зря и на радио много композиций одного исполнителя по порядку практически никогда не играет. А с обычным шаффлом из любого другого плеера мы очень часто сталкиваемся с ситуацией, когда соседние треки из вроде как ровного правильно составленного плей-листа совсем не звучат вместе. Или, например, один какой-то трек в большой плейлист затесался случайно и всё испортил.
Всё дело в том, что полную случайность лучше бы видеть на несколько шагов вперёд и иметь возможность убрать из списка лишнее. В Winamp’e для сохранения идеального звукового фона нужно или отказаться от shuffle вообще и перемешать, а потом отредактировать плейлист ещё до того, как музыка заиграла, или всё время быть во внимании и вовремя убирать лишнее. В iTunes же можно и от неожиданностей не отказываться и раз в час, например, проверять не стали ли эти неожиданности слишком неожиданными и корректировать перегибы.

Клеевая музыка, перепиши, а? Вот прямо всё что сегодня играло и перепиши. В такой ситуации с любым другим плеером и плейлистом из файлов, раскиданных по всему компьютеру (а то и всей локальной сети), начинался небыстрый такой квест по поиску файлов. И чаще всего сразу же и прекращался из-за своей сложности. В iTunes же любой плейлист легко записывается на диск. Только вот возможности записать все эти файлы на флешку или в отдельную папку не хватает. Ну и вообще из области фантастики хотелось бы иногда записать только файлы качеством не ниже 256 kbps, или перевести перед записью все wav в mp3 нужного битрейта.

Ну что, существуют программы, которые это всё умеют? У меня до сих пор есть какие-то надежды на альтернативные сборки Foobar или Songbird, знатоки, ау?